Mariana Enriquez: la literatura del miedo

‘Conversaciones con la oscuridad’ aborda el género de la narrativa fantástica con el «universo del terror». La autora conecta, y a la vez distingue, la tradición europea de este género con otra visión de la llamada literatura gótica en Latinoamérica

A la sombra de ese noble de la aristocracia en los Cárpatos, que se hizo popular a finales del siglo XIX por la obra del escritor irlandés Bram Stoker, y que se conoce como Drácula, hay otro personaje anterior de Paul Féval en su novela satírica ‘La ville vampire’. Otto Goëtzi es un vampiro con más clase que ese conde que muerde el cuello de sus víctimas. Es un vampiro más quirúrgico que lleva consigo un alfiler de oro para sus actos con los que succionar la sangre. La literatura gótica se encontró con un problema en Latinoamérica, allí no hay castillos con blasones ni almenas, ni miembros de la baja nobleza. Sin embargo, esto no fue un obstáculo para Mariana Enriquez (Buenos Aires, 1973). En la segunda mitad del siglo XX allí hubo figuras malditas y sórdidas como los represores de las dictaduras sudamericanas. También halló contextos como la situación social en los barrios de algunas de sus ciudades, podríamos decir que estos elementos traumáticos sirvieron como materia prima para la urdimbre narrativa. La escritora porteña supo hallar material a su alrededor para una literatura neogótica latinoamericana.

Tras una carrera exitosa Mariana Enriquez publica en Páginas de Espuma un análisis, casi podríamos decir que una autopsia donde la autora hace de forense para diseccionar esa literatura que combina la emoción del miedo y una fantasía sutil que recuerda lo que Cortázar denomina «extrañamiento».

El pasado 28 de octubre Mariana Enriquez presentó ‘Conversaciones con la oscuridad’ con la Escuela de Escritores en Madrid. Explicar la literatura desde sus entrañas es una tentación para algunos escritores, y Mariana Enriquez afronta este desafío de manera audaz, entre otras cosas para mostrar el lugar de la actual literatura latinoamericana en este género, pero más que eso, para compartir su visión de esta literatura de terror. Enriquez nos cuenta que en el caso argentino no es solo por la «cultura del miedo folclórico», sino además por la experiencia traumática de los tiempos de la dictadura militar en ese país.

El Boom latinoamericano es, sin duda, una de las cumbres del Himalaya en la literatura en español, desde el Siglo de Oro a los escritores hispanoamericanos de mediados del siglo XX, pues transformaron la literatura, dotaron de una personalidad elevada a la cultura de Latinoamérica en el ámbito literario, e impactaron en los lectores, no solo de ambos lados del océano, sino también en el mundo. Lo que vino después, las nuevas generaciones de escritores, se encontraron con un precedente descomunal y hubieron de hallar su propio sitio. La visión sobre el continente ha cambiado, la de los nuevos escritores ya no es tan esperanzadora como en el Boom, el mundo hoy ya no es el de los años sesenta.

Mariana Enriquez desmonta este género del terror fantástico a través del espacio, el tiempo, la subjetividad, el cuerpo, y el trauma. Son los elementos con los que vertebra este ensayo para mostrarnos su visión sobre la oscuridad. Volviendo al personaje del vampiro, Mariana Enriquez nos habla de la figura «body horror», no solo por lo monstruoso de personajes como Frankenstein, sino también por las peculiaridades del vampiro europeo: que combina el elemento del cuerpo, un ser que contagia mediante la sangre a través de sus mordidas para que el ser humano deje serlo y se convierta en vampiro; además, también está el elemento temporal, que vive al margen del tiempo tal y como lo comprenden los humanos, es decir, si no se le mata al vampiro mediante una serie de procedimientos establecidos por la literatura gótica, y en particular vampírica, este podría vivir durante toda la eternidad; el elemento del espacio también está presente, en lugares como palacios y castillos, que siglos atrás podía representar el mal en Europa, recordemos a la condesa húngara Erzsébet Báthory, que Alejandra Pizarnik toma de la historia centroeuropea más sórdida para su poema ‘La condesa sangrienta’, y donde nos muestra las atrocidades de esta condesa en su castillo. Lo anterior también combina el elemento del trauma, otra de las «vértebras» de este ensayo. Mientras que esa fantasía popular de fantasmas en un palacio, que en Madrid se ha situado en el famoso Palacio de Linares, en el centro de la ciudad, y con esa subcultura de las psicofonías sobre lo paranormal, Mariana Enriquez se llevó su literatura al conurbano de Buenos Aires, a ese espacio literario.

Este año 2026, la autora argentina publicó en Anagrama una edición especial ilustrada, ‘Nunca cruces ese umbral’, donde nos muestra su visión sobre esta literatura que ahora analiza en ‘Conversaciones con la oscuridad’. Enriquez fue galardonada en 2019 con el Premio de la Crítica, y con el Premio Iberoamericano de Letras José Donoso en 2024. En los últimos años está teniendo un papel destacado en las publicación de su obra en nuestro país, junto con otros compatriotas suyos como Samanta Schweblin, Pedro Mairal, y Guillermo Saccomanno, por citar algunos en este cuarenta aniversario de Borges que encara su recta final. La literatura latinoamericana está siempre presente en nuestro país, al margen del género, bien sea narrativa fantástica o psicológica. Este ensayo de Mariana Enriquez ofrece una perspectiva de este género literario desde la visión de una escritora destacada, donde, además, ordena el pasado y el presente sobre la literatura en Latinoamérica respecto a hace medio siglo.