Ginés Cutillas: Escribir microrrelato
Hay algo curioso en un microrrelato: cuando está bien hecho, termina mucho después de que hayamos terminado de leerlo. Las palabras se acaban, pero la historia sigue trabajando dentro de nosotros. A veces porque falta una pieza. O porque una palabra cambia de significado cuando llegamos a la última línea. O simplemente porque hemos entendido algo que el autor nunca ha escrito. Y precisamente de eso sabe y mucho Ginés Cutillas. Con él tenemos una historia larga y fructífera en Pegando la Hebra. La primera vez que vino al programa (mercado de Colón) lo hizo como antologador y editor de la antología Los pescadores de perlas. Los microrrelatos de Quimera (Ed. Ginés S. Cutillas) (Barcelona, Montesinos, 2019). Era codirector de Quimera, una de las revistas literarias de referencia en nuestro país. Luego ha venido como escritor y nos ha presentado sus novelas, sus ensayos, sus libros de microrrelatos… Después llegó su colaboración con Pegando la Hebra y durante varios años tuvimos aquí Los pescadores de perlas, espacio suyo dedicado al microrrelato. De modo que, cuando hoy ha vuelto a nuestros micrófonos, no lo ha hecho solamente un escritor con un libro nuevo. Ha llegado un buen amigo cuya trayectoria hemos ido viendo crecer y transformarse desde hace muchos años. Y la trayectoria de Ginés Cutillas está profundamente ligada al microrrelato. Escritor, profesor de la Escuela de Escritores, investigador y uno de los grandes referentes internacionales de este género, ha dedicado tres décadas a escribirlo, estudiarlo, enseñarlo y pensar qué sucede cuando una historia tiene que decir muchísimo utilizando poquísimas palabras. Acaba de publicar en Páginas de Espuma Escribir microrrelato. Manual de escritura de minificción. Un libro de más de quinientas páginas. Y aquí aparece una paradoja que me encanta: quinientas páginas para enseñarnos a escribir textos que pueden ocupar cinco líneas. Pero quizá no sea ninguna paradoja. Porque escribir breve no significa pensar breve. Al contrario. Detrás de esas pocas líneas puede haber una enorme cantidad de decisiones: qué palabra queda, cuál desaparece, dónde empieza realmente una historia, qué información se le entrega al lector y cuál se le confía, qué hace un título, cuándo termina un relato y, sobre todo, cuánto podemos callar sin que el lector se pierda.
